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什么是色彩？色彩有什么特性？雖然如此司空見(jiàn)慣，卻是攝影術(shù)最基礎(chǔ)、最實(shí)用的東西，希望通過(guò)本文對(duì)色彩簡(jiǎn)短的技術(shù)介紹，大家能對(duì)色彩有一定的了解，為日后學(xué)習(xí)攝影，在攝影道路上能夠取得更大進(jìn)步打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 研究色彩為什么重要？
在日常生活中，我們往往由于眼睛強(qiáng)大的適應(yīng)能力，忽略一些由陽(yáng)光或不同類(lèi)型燈泡引起的細(xì)微的色彩變化，不過(guò)這些變化卻能在攝影中被數(shù)碼相機(jī)或者膠片忠實(shí)的記錄到您的彩色照片中。 如果您對(duì)光線(xiàn)與色彩變化的這些自然規(guī)律了解不足，不能把握這些色彩細(xì)微變化對(duì)成像的影響，往往拍攝出來(lái)的照片會(huì)出現(xiàn)偏色，嚴(yán)重的將影響最終出片的質(zhì)量。為了能夠更好地使用色彩，拍攝出理想的作品，您必須了解一些有關(guān)色彩科學(xué)的知識(shí)。 我們能看到什么色彩？
光是電磁光波的一個(gè)部分，它是一種連續(xù)性的類(lèi)似于波狀的能量（從伽馬射線(xiàn)，可見(jiàn)光到電波）。所有的這些光波都是可被測(cè)量的，既可以測(cè)量伽馬射線(xiàn)的一個(gè)頂點(diǎn)到另一頂點(diǎn)（兩個(gè)頂點(diǎn)之間的距離僅為0.000 000 001mm），也可以測(cè)量一些電波，（其兩個(gè)頂點(diǎn)之間的距離大約為6km長(zhǎng)）。 人類(lèi)的肉眼只對(duì)光譜中間的一小段光波具有反應(yīng)（400納米-700納米之間）。當(dāng)這一部范圍中的光線(xiàn)觸擊到人類(lèi)的眼睛時(shí)，我們的大腦就能夠感知出光與色彩。大部分影像傳感器與膠片對(duì)光線(xiàn)的感光與人類(lèi)的眼睛幾乎是相同的。但是，它們還能夠?qū)σ恍┤搜劭床坏降墓獠ㄒ伯a(chǎn)生反應(yīng)，例如：紫外線(xiàn)與紅外線(xiàn)。
色彩的根基（三原色） 原色，又稱(chēng)為基色，即用以調(diào)配其他色彩的基本色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷。可以調(diào)配出絕大多數(shù)色彩，而其他顏色不能調(diào)配出三原色。三原色分為兩類(lèi)：色光三原色，顏料三原色。 1.色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據(jù)所看見(jiàn)的光的波長(zhǎng)來(lái)識(shí)別顏色的?？梢?jiàn)光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零， 就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被應(yīng)用于早期的彩色攝影之中，現(xiàn)在被廣泛應(yīng)用于電視機(jī)、監(jiān)視器等主動(dòng)發(fā)光的產(chǎn)品中。 2.顏料三原色——減色法原理
而在打印、印刷、油漆、繪畫(huà)等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理。 減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。 數(shù)碼相機(jī)成像原理（色光三原色）
我們目前使用的絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的影像傳感器，將尺寸很小的紅色、藍(lán)色與綠色濾鏡裝配在其光敏單元（排列在其上的感光二極管）之上來(lái)為位于柵格上的每一種原色捕捉光信號(hào)。每一個(gè)像素將最終組合成一幅全彩色的圖像，并以單獨(dú)的色彩通道的方式存儲(chǔ)在相機(jī)之中。
色彩的特性 盡管我們拍攝照片的色彩與被攝物的真實(shí)色彩客觀上是存在差異的，但你還是非常希望觀者相信你所拍攝照片上的色彩是真實(shí)、精確的，或者說(shuō)你希望觀者在看到你的攝影作品時(shí)，能夠產(chǎn)生某種情緒上的反應(yīng)。在拍攝與后期中，你對(duì)色彩的掌控會(huì)直接影響你對(duì)圖片的闡釋?zhuān)瑖L試著去尋找出對(duì)色彩的最佳掌控方式。 而在調(diào)控色彩時(shí)，有三項(xiàng)非常重要的指標(biāo)，是每一位攝影人都需要高度關(guān)注的，這就是色彩的三個(gè)特性——色調(diào)（色相）、明度與飽和度。
色調(diào)（色相）就是對(duì)色彩的一種直觀感受，通常我們用某一被攝物的名稱(chēng)來(lái)表示（例如：一輛藍(lán)色的汽車(chē)，一頂紅色的帽子等）。 明度（有時(shí)被稱(chēng)為亮度或照明度）是對(duì)色彩明暗度的一種衡量或是對(duì)灰度（在色調(diào)被去除的情況下，就如黑白攝影一樣）的一種衡量方式。你可以想象一下，一輛藍(lán)色的汽車(chē)與一頂綠色的帽子的明度，或許它們的明度幾乎相同。 飽和度（或色度）通常指色彩的純度、生動(dòng)度或強(qiáng)度。是對(duì)色彩純度的描述。你可以找一個(gè)西紅柿和一塊紅磚，它們或許具有相同的色調(diào)（西紅柿可能偏綠一點(diǎn)，紅磚可能偏紅一點(diǎn)）。但是，從色彩飽和度上講，西紅柿的紅色則更加純一些，要比紅磚的紅色更加顯眼一些。此外，影響色彩飽和度的因素也比較多。相機(jī)拍攝出的照片的色彩飽和度取決于拍攝場(chǎng)景中被攝物的物理特性以及場(chǎng)景的照明度。
這張食品攝影《奶酪》，便是一張大膽運(yùn)用低飽和度色彩，來(lái)突出顯示食品本身質(zhì)感與優(yōu)良口味的成功制作，非常值得大家學(xué)習(xí)。
色溫 不管你是采用數(shù)碼相機(jī)還是膠片、進(jìn)行拍攝，色溫是影響照片視覺(jué)沖擊力與視覺(jué)效果的重要因素。即色溫僅有細(xì)微的改變也能使畫(huà)面的效果產(chǎn)生巨大的變化，從而直接影響到觀者對(duì)照片的感受。 例如我們的肉眼看到的白襯衣就是白色的，無(wú)論在陽(yáng)光下或燈光下。但是這兩種光源的色彩傾向卻完全不同，而我們的大腦則會(huì)用相同的方式對(duì)這一不同進(jìn)行補(bǔ)償，所以才會(huì)使我們感覺(jué)物體位于不同的光源下顏色相同，只有相機(jī)才會(huì)忠實(shí)的紀(jì)錄不同光源色溫帶給物體的色彩變化，因此，先知道什么是色溫是非常重要的。
色溫定義 色溫究竟是指什么? 我們知道，通常人眼所見(jiàn)到的光線(xiàn)，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線(xiàn)偏藍(lán)，有些則偏紅，色溫就是專(zhuān)門(mén)用來(lái)量度和計(jì)算光線(xiàn)的顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國(guó)物理學(xué)家洛德·開(kāi)爾文所創(chuàng)立，他制定出了一整套色溫計(jì)算法，而其具體確定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來(lái)的波長(zhǎng)。 低色溫光源的特征是能量分布中紅輻射相對(duì)說(shuō)要多些，通常稱(chēng)為“暖光”；色溫提高后，能量分布中藍(lán)輻射的比例增加，通常稱(chēng)為“冷光”。一些常用光源的色溫為：標(biāo)準(zhǔn)燭光為1930K（開(kāi)爾文溫度單位）；鎢絲燈為2760-2900K；熒光燈為3000K；閃光燈為3800K；中午陽(yáng)光為5500K；電子閃光燈為6000K；藍(lán)天為12000-18000K。 實(shí)拍實(shí)例對(duì)比
使用日光彩色膠片在正午陽(yáng)光（色溫為5500k）下拍攝模特，色調(diào)基本還原略微偏藍(lán)（如圖左起第1張）。在被陰處拍攝的模特照片（左起第2張）效果偏藍(lán)色（因?yàn)樗{(lán)天的光線(xiàn)要比直射陽(yáng)光的色溫更高）。如果在鎢絲燈光下（色溫約2800k）使用日光彩色膠片拍攝，最終效果會(huì)比較紅（左起第3張）。第4張照片是在熒光燈下拍攝，效果要比日光下拍攝效果更加偏綠。在拍攝每張照片時(shí)，人物后面都有一塊白卡紙作為背景，并且T恤相同。 利用色溫差拍攝出色照片
混合不同色溫的色彩能夠制造出一種特有的彩色效果。上圖中室內(nèi)鎢絲燈發(fā)出的橘黃色與庭院中的幽暗冷光線(xiàn)（清晨的光線(xiàn)，具有較高的色溫）形成了非常鮮明的對(duì)比。
色彩偏離（環(huán)境色）的應(yīng)用 幾乎每一位攝影師都發(fā)現(xiàn)過(guò)一次或幾次這樣的情形——照片中被攝物上倒映有其周邊物體（其表面具有強(qiáng)烈的色彩，例如：墻面與帳簾）反射出的色彩。在色彩較為強(qiáng)烈的被攝物上不易發(fā)現(xiàn)色彩的偏離，但是在一些自然物（雪或人類(lèi)的皮膚）中則較為容易發(fā)現(xiàn)色彩的偏離。 有時(shí)，色彩偏離能使照片產(chǎn)生令人渴望的效果。如下圖，略帶藍(lán)色的光線(xiàn)使雪從感覺(jué)上變的更為寒冷。而倒映在河面上的落日的光線(xiàn)照射在山上的景象則為整個(gè)畫(huà)面增加了溫暖感。但有時(shí)，色彩偏離則會(huì)影響畫(huà)面的效果，例如當(dāng)被攝人站在樹(shù)底下拍攝時(shí)，由于陽(yáng)光照射到綠葉后，葉子會(huì)過(guò)濾太陽(yáng)光的顏色，并且會(huì)把綠葉的顏色照射到人上，人物就會(huì)呈現(xiàn)出一種綠色基調(diào)。
在巖石與雪直受到太陽(yáng)與高色溫天空反射光的照射下，本照片的陰影區(qū)中出現(xiàn)令人驚訝的藍(lán)色，這在被攝物本身顏色并不強(qiáng)烈的時(shí)候較容易出現(xiàn)，對(duì)比陰冷的雪景，倒映在水中的山脈則呈現(xiàn)出鮮艷的暖色掉，與冷色的畫(huà)面構(gòu)成明顯的對(duì)比，不過(guò)映在水中的天空卻極具藍(lán)色。畫(huà)面中兩種色調(diào)（暖與冷）的鮮明對(duì)比為圖片本身增加了很多的樂(lè)趣。
中午的陽(yáng)光非常明亮，此時(shí)你可能可以在被攝物上看到你所預(yù)期的色彩。 色彩應(yīng)用小帖士 1：色彩心理應(yīng)用。色彩具有影響人類(lèi)心理的能力（通稱(chēng)為色彩心理），金黃色與紅色能夠呈現(xiàn)出不同程度的溫暖感，而藍(lán)色與黃綠色則會(huì)呈現(xiàn)出寒冷感。 但是，在某種條件下還能產(chǎn)生出除色溫之外的其他感覺(jué)。暖色，特別是顏色較暗的暖色，能夠使被攝物產(chǎn)生沉重感與密度感。從另一方面講，冷色能夠使被攝物產(chǎn)生一種較輕與較亮的感覺(jué)。 2：影響畫(huà)面縱深感的色彩。暖色給人的感覺(jué)是向前進(jìn)的，而冷色給人的感覺(jué)則是向后退的。在拍攝時(shí)，你可以充分利用這一特點(diǎn)來(lái)增加畫(huà)面的縱深感—將暖色的物體安排在前景，將冷色的物體安排在背景。
本文節(jié)選于《美國(guó)攝影教程（第9版）》
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來(lái)自： 玉壘山人 > 《攝影基礎(chǔ)》
