我不去想是否能成功,
既然選擇了遠(yuǎn)方,
便只顧風(fēng)雨兼程.
我不去想身后是否會襲來寒風(fēng)冷雨,
既然目標(biāo)是地平線,
留給世界的只能是背影,
我不去想未來是平坦還是泥濘,
只要熱愛生命,
一切,都在意料之中.


汪國真和盡心





    文/盡心
    
    20幾年來，汪國真從小有名氣到大紅大紫，到淡出詩壇，再到橫空出世于書畫和音樂領(lǐng)域，他呈現(xiàn)出的總是令世人矚目的神奇。
    20年過去了，有多少叱咤風(fēng)云的人物已經(jīng)在歲月的淘洗中湮沒不聞。汪國真，曾經(jīng)是名滿天下的“詩壇王子”，曾經(jīng)是眾人追捧的“青春偶像”，曾經(jīng)是“繆斯最鐘愛的男人”，曾經(jīng)是一個時代的文化符號，曾經(jīng)是一個成長中無法繞過的名字，太多的曾經(jīng)已經(jīng)煙消云滅，而汪國真依然令人欲說還休。
    
    
    “我不去想是否能夠成功/既然選擇了遠(yuǎn)方/便只顧風(fēng)雨兼程/我不去想能否贏得愛情/既然鐘情于玫瑰/就勇敢地吐露真誠/我不去想身后會不會襲來寒風(fēng)冷雨/既然目標(biāo)是地平線/留給世界的只能是背影/我不去想未來是平坦還是泥濘/只要熱愛生命/一切，都在意料中。”
    汪國真的這首詩曾經(jīng)在1988年作為《讀者文摘》（現(xiàn)在改叫《讀者》）的卷首語，并于同年被《青年文摘》刊出，2003年入選語文出版社出版的義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書（語文）九年級下冊。
    選擇了遠(yuǎn)方的汪國真也是這樣風(fēng)雨兼程，即使當(dāng)寒風(fēng)冷雨襲來的時候，他執(zhí)著仍舊，真情依舊，堅定地走下去，義無返顧。他說：“風(fēng)不能使我惆悵，雨不能使我憂傷”；他說：“時艱玉可作石，秋來葉能當(dāng)花”；他說：“沒有比腳更長的路，沒有比人更高的山”；他說：“一世人生有炎涼，晨要擔(dān)當(dāng)，暮要擔(dān)當(dāng)。丈夫遇事似山岡，毀也端莊，譽(yù)也端莊”；……詩言志，如果說這些詩句曾經(jīng)傾倒無數(shù)讀者的話，那么這大概也是汪國真自己內(nèi)心堅守的信念吧。
    
    音樂的節(jié)奏、旋律一直流動于汪國真的詩歌與書畫之中，而他更要用音樂的形式傳達(dá)自己對藝術(shù)、對生命的感受。
    
    汪國真說：“我也屬于音樂。”
    
    于是，就在詩人、作家汪國真漸漸被稱為書畫家汪國真的時候，他又別出心裁，一鳴驚人。
    2001年，汪國真自學(xué)作曲，掌握基本技巧僅用了很短的時間。他說：“旋律都在腦子里，只要知道如何記錄這些音符就可以了。”
    詩詞本身就應(yīng)該具有音樂之美，汪國真的詩充分體現(xiàn)出這種節(jié)奏的美感，因此他的詩特別適合譜曲演唱。據(jù)說多年前谷建芬讀到汪國真的詩集，邊讀邊把那些自己認(rèn)為適合譜曲的夾了紙條，后來家里人見到這本夾滿紙條的詩集問是怎么回事，谷建芬說為了做個記號以后好給他的詩譜曲，她家里人笑說：“這書差不多每頁都夾了紙條，那還不如把不適合譜曲的做記號呢。”
    而現(xiàn)在，汪國真正通過另一種方式，實現(xiàn)著音樂與文學(xué)地久天長的戀愛。
    2003年，汪國真的音樂專輯由中國音樂家音像出版社正式出版，包括12首舞曲，名為《聽悟汪國真――幸福的名字叫永遠(yuǎn)》；2004年，民族出版社出版了由他作曲的《小學(xué)生必修80首古詩詞曲譜》，隨附歌曲光盤；2005年底，華夏銀行制作出版《汪國真作品精品欣賞――雙碟裝珍藏版CD》，包括24首歌曲和樂曲；2006年夏天，北武當(dāng)山風(fēng)景區(qū)制作音樂專輯，他一人包攬12首詞曲。目前，汪國真已經(jīng)作曲四、五百首，其中包括為300多首膾炙人口的古詩詞譜曲。2007年，一方面是“百名歌手唱百首古詩”正在錄制，一方面某電視講座的詩詞專題12講涉及24首詩詞將全部請汪國真作曲，他用心傾力打造，傳神演繹經(jīng)典。
    一次開會，我碰見原《當(dāng)代》的副主編、資深的文學(xué)評論家汪兆騫先生，很無意地聊到汪國真，讓我想不到的是兆騫先生所談?wù)摰牟⒉皇峭魢娴脑娢臅?，而是汪國真的音樂。談到對汪國真音樂的整體感覺，兆騫先生反復(fù)使用了一個詞：震撼！并且斷言：“汪國真的音樂成就會超過他的詩！” 
    據(jù)兆騫先生看來，汪國真對于音樂的感覺是他寫詩以及書畫靈感的伸延，是他對藝術(shù)的一種獨(dú)特的感悟，正是這份詩人的情懷與獨(dú)特的感悟在他的音樂中得以充分體現(xiàn)。汪國真以音樂的形式詮釋古典詩詞的意境，不是簡單地為詩歌“配樂”，而是使綜合的藝術(shù)性得以完美體現(xiàn)。汪國真為古詩詞譜的曲子高雅、平易，令人心旌搖曳，回味無窮，更便于古典的詩詞長上（不是插上）音樂的翅膀“飛入尋常百姓家”。
    我的一個博士同學(xué)，偶然在我家里聽到汪國真作曲的音樂，以她的年紀(jì)，汪國真成名之際她還在讀小學(xué)，雖然她也知道汪國真這個名字，但是從來沒有感受過汪國真的作品，當(dāng)然不存在任何盲目崇拜的情結(jié)。那天，她就站在我的旁邊，很專注地聽了好幾支曲子，然后說：“作曲就是天賦。他作曲的感覺恐怕跟莫扎特是一樣的，就像是順手從口袋里掏出一件東西那么自然。”
    在我看來，汪國真是天生音樂感覺特別好的那種人。朋友聚會的時候聽過他唱自己作詞作曲的歌，覺得他嗓音不錯，很好聽。當(dāng)一架鋼琴擺在他面前的時候，他三下兩下就能找到感覺，指法嫻熟，旋律流暢。在一些應(yīng)酬的場合，他歌聲婉轉(zhuǎn)，即使少言寡語也往往成為眾人矚目的焦點(diǎn)。
    
    汪國真的字被鐫刻在眾多名山大川，他要讓天地間留下翅膀飛翔的痕跡，他要讓自己的思緒迨蕩于天風(fēng)海雨之間。
    
    我最早知道汪國真寫毛筆字是源于被稱為“2002年十大假新聞”之一的一篇報道，說他開火鍋店破產(chǎn)，街頭賣字為生。當(dāng)然，汪國真沒有開店，更沒有淪落至此，但是“賣字為生”這四個字卻讓我知道寫詩的汪國真還舞弄毛筆，而且他的字居然達(dá)到可以賣錢，甚至能夠達(dá)到養(yǎng)家活口的程度。
    1993年，人到中年的汪國真開始練字，據(jù)說他堅持每天練一個小時，練了一年。他先從歐陽詢的楷書開始練，然后是王羲之的行書，再然后是懷素、張旭的草書，因為參照了毛澤東書法的篇章布局，所以很多人稱他寫的是“毛體”。
    其實汪國真沒有刻意模仿任何一家的字體，如果把他的書法作品拆解成單個字來看，與“毛體”是有很大差異的。汪國真很善于讀帖，一個字幾種寫法，他挑出最好看的那種，反復(fù)練，取其所長，然后再有所發(fā)揮。他說：“毛澤東同志的草書確實瀟灑大氣，但即使學(xué)得再像也不是自己的風(fēng)格，藝術(shù)必須有自己的個性！”
    問他為什么練字，他說：“出名之后應(yīng)酬太多，不僅是到處要簽名，在很多場合還經(jīng)常被人‘強(qiáng)迫’題辭，那會兒鋼筆字寫得還說得過去，但是寫毛筆字就總怕拿不出手。”
    除了擅長狂草，汪國真還兼寫楷書、篆書、隸書。2005年起，他的書法作品已經(jīng)作為我們國家領(lǐng)導(dǎo)人贈送外國領(lǐng)導(dǎo)人和政要的“國禮”。而且，門檻極高的北京榮寶齋也舉辦過他的書畫展。
    2002年，香格里拉酒店集團(tuán)推出18家連鎖酒店特供的紅酒，設(shè)計的酒標(biāo)想要用一首詩，而且要用毛筆書寫，酒店高層要找他們最欣賞的詩人和書法家，最好是這個書法家寫自己創(chuàng)作的詩，最好這個詩人能夠用毛筆親自寫下自己的作品，經(jīng)過一番番篩選，他們的目標(biāo)鎖定在汪國真。因為沒有任何熟人介紹，酒店只能去書店買汪國真的詩集，然后找出版社，通過出版社才總算找到了汪國真。
    另外，汪國真還擅長畫中國畫，尤其是以花卉和墨竹見長。中國古代的美學(xué)思想里有“書骨詩魂樂境”之說，汪國真三者兼擅見長。詩畫同源，詩中有畫，畫中有詩，樂境詩情，自在灑脫。他的畫，有詩歌的情愫蘊(yùn)藉，有音樂的旋律流轉(zhuǎn)，也有書法的線條風(fēng)骨，不做作，不媚俗，雅韻悠然。
    2006年9月，汪國真成功舉辦了自己的書畫音樂藝術(shù)聯(lián)展，各界反響熱烈。
    他這樣說：“人們都說藝術(shù)是相通的。于是，我把音樂當(dāng)詩寫，我把書畫當(dāng)音樂寫。如此而已，豈有它哉？”
    
    很多讀者喜歡汪國真的詩文，喜歡那些明白暢曉，情感真實，富含人生哲理的句子。他的詩淡入淡出，不留斧痕，一如他的人，純凈自然，簡單明朗。
    
    一次，我在跟父母的閑聊中談到正在做汪國真的專訪，家父隨意說道：“要說古詩，膾炙人口的也就為數(shù)不多的那么幾個名篇幾個名句，汪國真有不少詩句被大家熟知，他的詩沒準(zhǔn)兒也能夠傳世呀！”家父知道并且記得汪國真這個人已經(jīng)讓我吃驚不小，而且這幾句“外行話”更是讓我對家父和汪國真一并產(chǎn)生了刮目相看的感覺。家父今年65歲，早年畢業(yè)于北京大學(xué)核物理專業(yè)，多年來對于文學(xué)的興趣約等于零，據(jù)我所知，至今在世的從事文學(xué)創(chuàng)作的人他幾乎沒有幾個能夠叫得出名字的。
    2006年4月下旬的一個活動，我和汪國真都在場，碰到當(dāng)時山東梁山縣的宋縣長，縣長說他上中學(xué)的兒子很喜歡汪國真的詩，于是熱情地?fù)芡娫挘寖鹤痈魢媪膸拙?。從電話那端傳來特別激動的聲音，說他們班上好多同學(xué)都有汪國真的詩集，有很多同學(xué)會背他的詩。據(jù)我后來了解這位名叫宋丹的少年已是小有名氣的作家，出版了好幾本長篇小說。
    據(jù)報道，2004年第28屆雅典奧運(yùn)會男子10米氣步槍冠軍朱啟南，曾在慶功會的發(fā)言中以朗誦汪國真的詩《熱愛生命》作為結(jié)尾。當(dāng)時朱啟南才只有19歲。
    2006年江西省文科高考狀元周恬藝說她的愛好是看名人的詩，最喜歡的詩人是泰戈爾和汪國真。以周恬藝的年齡，汪國真大紅大紫的時候她大概才只有兩、三歲。
    談到這些熱情的讀者，汪國真至今仍然頗有感慨：“我完全是被讀者推出來的！我雖然意識到有很多讀者喜歡我的詩，但沒有想到會那么熱，甚至有人把當(dāng)時的熱潮稱為‘風(fēng)暴’。我一直都很感激那些熱情的讀者，用我的一句詩說：‘讓我怎樣感謝你，當(dāng)我走向你的時候，我原想收獲一縷春風(fēng)，你卻給了我整個春天。’”
    然而，盡管汪國真的作品給足了新詩的面子，但卻好像是丟了整個新詩界的臉，愛面子的詩人們生怕汪詩所謂的淺薄影響到詩歌應(yīng)有的所謂的深刻，生怕汪詩所謂的平庸影響了詩歌應(yīng)有的所謂的高貴。一方面，汪國真被稱為“繆斯最鐘愛的男人”，被稱為“詩壇王子”，被稱為“青春偶像”，受到無數(shù)讀者的追捧；另一方面，是驚詫，是鄙夷，是不屑，甚至是詛咒：“三年之后絕對沒有人讀汪國真的詩！”
    一個三年過去了，又一個三年過去了，大概已經(jīng)好幾個三年過去了。汪國真自己都不怎么寫詩了，他的詩集還在被出版、再版，而且還在不斷被盜版。
    說歸說，論影響，汪國真還真是一不小心就把新體詩推到了頂峰。咱且看那“祖國山河一片紅”，那“攪得周天寒徹”的陣勢，實在讓人目瞪口呆。“汪粉”、“真絲”（汪國真的崇拜者）的數(shù)量不好統(tǒng)計，至少他詩集的發(fā)行量創(chuàng)造了前不見古人后難有來者的記錄，而且居然17年來盜版不斷，這不能不說是奇跡。
    后來，汪國真去玩書法、畫國畫，甚至搖身一變成為作曲家，雖然至今他還被稱為“詩人”，但是他本身的熱鬧已經(jīng)跟詩歌沒有多大關(guān)系了。
    我在無意中發(fā)現(xiàn)，汪國真的詩文已有近10篇被選入全國中學(xué)語文課本，卻幾乎不入選當(dāng)代諸多詩歌選本。編選者究竟是因為看不慣他的影響所以就排斥他的詩，還是因為看不上他的詩而有意要遏制某種影響呢？不得而知，或者，不言自明。
    對此，汪國真平靜地說道：“人民說你是詩人你就是詩人，不被人民承認(rèn)就什么也不是。檢驗作品的標(biāo)準(zhǔn)一個是讀者，一個是時間。那么多讀者，這么多年，一直喜歡著我的詩，足夠了！”
    
    劉禹錫有《賞牡丹》一詩：“庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。”汪國真有一句詩：“有一種嫵媚穿透時光”，或是贈牡丹之相惜莫逆之言。
    
    據(jù)史書記載，牡丹在唐代開元年間盛植于長安，至宋代始以洛陽牡丹為冠。2006年4月，我與汪國真一同受邀參加在河南洛陽市嵩縣舉辦的一個活動，途徑洛陽市區(qū)，恰逢王城公園的第24屆牡丹花會。
    我們一行幾人，隨著摩肩接踵的人流，走在花團(tuán)錦簇的園中，觀賞、品評著令人眼花繚亂的牡丹花，汪國真亦在其中。也就是從那時起，我才知道這位曾經(jīng)名滿天下的詩人、這位以狂草見長的書法家、這位在音樂領(lǐng)域橫空出世的詞曲作家，居然還是一位畫牡丹的高手。
    牡丹品種繁多，以姚黃、魏紫最為著稱。牡丹本有“花王”之譽(yù)，而姚黃獨(dú)又冠名“花王”，魏紫則稱為“花后”。我們在洛陽花會所見的牡丹顏色各異，千姿百態(tài)，花名亦極為雅致。多年來，汪國真經(jīng)常往來于京豫之間，洛陽的朋友多，他去的也多。王昌齡有名句“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”這回在洛陽的牡丹花會，汪國真就選擇在一叢名為“冰心”的牡丹花近前留影。
    2006年6月出版的《作家通訊》封三彩頁整版刊出汪國真的國畫牡丹，2006年8月出版的河南《機(jī)關(guān)黨建之窗》雜志封面選用汪國真的國畫作品，他畫的也是牡丹。汪國真的國畫牡丹，兼有工筆畫精美細(xì)致的逼真效果，又注重寫意畫潑墨渲染的酣暢淋漓，別有一番情韻。
    汪國真寫過一首《卜算子·牡丹》詞：“亭外綻百花，不見牡丹影。姹紫嫣紅比妍難，又見春之景。 信步向前行，得看真國色。滿眼風(fēng)華絕代姿，時光亦難舍。”這首詞原本是想作為自己牡丹的題畫詩，后來自學(xué)作曲之后便為之譜曲，入樂可歌，以另外一種方式狀寫牡丹花的非凡之美。
    湯顯祖的曲詞“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”道出了人生極致的美好，而那魂牽夢縈的詩意所在便是牡丹亭。目極世間之色，耳極天籟之聲，乃是人生樂事。愛美之心，人皆有之，花之香艷恰是世間美的集中體現(xiàn)，愛花亦要愛得至情至性。
    汪國真說：“牡丹的美，大氣但是并不張揚(yáng)，有一種與眾不同的氣質(zhì)。”汪國真的作品追求大氣和個性，他的詩文如此，音樂如此，書畫也如此。作為詩人、書畫家、作曲家三棲藝術(shù)家的汪國真，他的書畫作品不僅具有詩歌的韻味，而且還流動著音樂的旋律。汪國真畫牡丹，任憑性情揮灑，在濃淡干濕之中流動著一份自然天成的情韻，花之馨香亦洋溢于筆墨色彩之中。
    汪國真之愛牡丹，深沉執(zhí)著，但是并不狂熱。他說：“一直以來，人們把牡丹稱為花中富貴者也。其實牡丹所體現(xiàn)的并不僅是一種雍榮富貴的氣象，而是一種傲視群芳的王者風(fēng)范，一種粗服亂頭不掩國色的高貴風(fēng)骨。”
    
    汪國真屬于生不逢時的那一代人，1971年初中畢業(yè)，被分配到北京第三光學(xué)儀器廠當(dāng)銑工。一個天生具有文學(xué)氣質(zhì)的青年，按理說當(dāng)個技術(shù)工人有些勉為其難，但是偏偏他卻能夠在業(yè)務(wù)比賽上獲得整個儀表局的第一名。
    1978年，恢復(fù)高考，當(dāng)時的汪國真22歲，受教育程度雖說是達(dá)到了初中，但在“文革”期間實際上獲得的知識量是要大打折扣的，而且很多考試科目都是他的弱項。他珍惜這次機(jī)會，看書備考，竟然用半年的業(yè)余時間自學(xué)了高中全部課程，在百里挑一的競爭之中順利考取暨南大學(xué)中文系。
    如果說以汪國真的才華游刃有余地駕馭不同的藝術(shù)門類并不讓人感到意外的話，那么讓我大吃一驚的是他還能夠嫻熟地駕馭現(xiàn)代交通工具――汽車。汪國真是近年才考的駕照，作為“新手”，以北京的路況，他居然無所畏懼地上路，穿大街小巷抄近路，開遠(yuǎn)途奔郊區(qū)走盤山路，一派從容，而且?guī)缀鯖]有違章記錄。
    一直以來，我們總以為很容易就讀懂了汪國真的詩，但卻發(fā)現(xiàn)原來永遠(yuǎn)也讀不懂汪國真這個人。他對于我們來說不僅是一個時代的文化符號，而似乎是一個永遠(yuǎn)神秘的謎，我們只能通過心靈去感悟，在感悟中體會到一種與眾不同的魅力。
    當(dāng)年汪國真的詩歌曾經(jīng)受到某些“業(yè)內(nèi)”人士強(qiáng)烈的褒貶，如今汪國真呈現(xiàn)給大家的已經(jīng)不僅是詩歌，對于他的書畫，對于他的音樂，人們還沒有想好該如何進(jìn)行褒貶，更多的似乎是不知所措。盡管歲月的淘洗能夠把昔日意氣風(fēng)發(fā)的熱血青年打磨成內(nèi)外兼修的藝術(shù)家，但藝術(shù)也許并不是汪國真唯一的追求。有人說汪國真能夠把人自身的潛能發(fā)揮到極致；也聽很多人稱汪國真是個少有的奇才，他下一步究竟還將呈現(xiàn)出怎樣的神奇，也許我們只能拭目以待。