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風光攝影之所以是先進的數(shù)碼相機最后進入的領(lǐng)域，和風光攝影作品有較高的品質(zhì)要求有直接的關(guān)系。隨著數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展和日益成熟，尤其在后期制作上有著傳統(tǒng)攝影無可比擬的優(yōu)勢，數(shù)碼相機正快速、 穩(wěn)步地進入風光攝影的領(lǐng)域。
目前，600萬像素以上的主流數(shù)碼相機拍攝制作出的圖片質(zhì)量已經(jīng)接近135膠片相機的拍攝效果，1000萬像素以上的單反數(shù)碼相機也已不亞于120膠片的拍攝效果。而數(shù)碼相機價格上的迅速回落也使得那些喜愛拍攝風光的影友們可以一展身手。
本書總結(jié)了20多條數(shù)碼相機拍攝風光的小技巧，希望給初涉風光領(lǐng)域的數(shù)碼愛好者一些啟示。 拍風光時的景深預(yù)測 我們都知道，一幅好的風光作品，關(guān)鍵在于光影的效果和景深的控制，有效地控制景深將有助于表現(xiàn)作品的主題。要想很好地把握景深，就要用到景深預(yù)測這個功能，說到景深預(yù)測，我們首先要簡單了解一下什么叫景深。 當鏡頭對準一個被攝體時，被攝體的前后有一段清晰的距離，這個距離就叫做景深。景深是隨著光圈的變化而變化的，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。另外，景深還跟相機與被攝體之間的距離和鏡頭的焦距有關(guān)。 下圖這張照片，是用EF100-400的長焦鏡頭拍攝的，把主體盡可能地拉近，用光圈優(yōu)先模式把光圈開到最大，以此縮小景深，突出主題，虛化背景。
很多初學者拍攝時在取景器里看清楚了被拍攝的主體，但卻看不清它前后的環(huán)境和景物，可片子拍出來以后卻發(fā)現(xiàn)主體周圍多出來很多元素，有的時候甚至影響了圖片的效果，這就需要在拍攝前事先對景深做一個預(yù)測。
數(shù)碼單反相機都有一個景深預(yù)測的按鈕，具體的位置根據(jù)機型不同而設(shè)置在不同的位置上。在取景時，如果設(shè)定了光圈大小，按下景深預(yù)測按鈕，就能通過取景器來觀察被攝物體前后的景深效果。 利用感光寬容度來拍好風光片 首先我們要了解一下什么是感光寬容度。從最亮到最暗，假設(shè)人眼能夠看到以下范圍，如下圖，那么相機所能表現(xiàn)的遠比人眼看到的范圍小，這個有限的范圍就是感光寬容度。
了解這個概念之后，我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光一面的細節(jié)，而一旦拍攝出來，背光部分變成了黑糊糊的剪影。或者明亮的天空，我們眼睛能清楚地看見天邊的云彩，但拍攝下來后美麗的云彩卻是一片白，完全沒有了細節(jié)。在用照相機拍攝的時候，無論是使用膠卷還是數(shù)碼相機，往往拍攝結(jié)果和我們的眼睛看到的景物相差甚遠。很多初學者拍不到好照片時，經(jīng)常會把光比過大或不滿意的作品歸罪于攝影系統(tǒng)的感光寬容度太小。但事情通常都是具有雙面性的，感光寬容度小雖然增加了拍攝的難度，但也給攝影師提供了一個藝術(shù)創(chuàng)作的機會，熟悉寬容度并且有經(jīng)驗的攝影師，常常利用“寬容度小”這一特性來創(chuàng)作，拍攝出奇妙的攝影作品來。 以我使用數(shù)碼相機的經(jīng)驗感覺，雖然數(shù)碼相機感光寬容度要比膠片相機的小，但數(shù)碼相機不僅有自動的白平衡設(shè)置，而且還可以根據(jù)自動的測光系統(tǒng)來自動設(shè)置感光度，所以數(shù)碼相機有很廣闊的創(chuàng)作空間，下面用圖片來說明如何利用感光寬容度來進行創(chuàng)作。
在上圖這張海邊日出的片子是在海濱度假時用數(shù)碼相機和長焦鏡頭拍攝的，當時太陽已經(jīng)完全升出了海面，用人眼觀察已經(jīng)可以看清海灘上的一切和掠過的海鳥的顏色了，當時海灘上一片朝陽的金光，但作者的拍攝構(gòu)思是想拍攝日出時的太陽，不是表現(xiàn)沙灘的質(zhì)感和細節(jié)，所以作者用長焦把太陽拉近，用點測光對著太陽的周圍進行測光，這時相機的感光寬容度就起了作用，它可以準確地對測光點曝光，但卻把畫面中的暗部壓暗，甚至完全失去了細節(jié)形成了剪影，這樣得到了一張完美的日出照片，而且利用AV優(yōu)先模式自動提高了快門速度，準確地捕捉住了海鷗掠過海面時的姿態(tài)。 用好感光寬容度需要做到以下幾點。 預(yù)知寬容度的表現(xiàn)范圍：通過較多的拍攝實踐，體會人眼看到的和實際拍攝效果的差距。這樣在拍攝中，就能利用寬容度的特性，來考慮拍攝的最終效果。 計算光比：光比的大小決定了最終表現(xiàn)的效果，在對寬容度表現(xiàn)有了一定經(jīng)驗后，你看到拍攝場景中的光比差別時，就能大概知道拍攝的結(jié)果會怎么樣，抓住這個機會，就能拍攝到奇妙的瞬間！ 精確曝光：為了強調(diào)寬容度特性，測光一般以明或暗的一方面極端為基準，即選擇最亮或最暗的部位來測光。這種情況下，需要精確曝光才能得到很好的效果，一般可以采用點測光或者減曝光補償?shù)姆绞健?/div>
怎樣拍好云彩 云是由水蒸氣隨著氣候的變化凝結(jié)而成的，其種類很多，常見的有浮云、朵云、魚鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。云彩是變化多端的，形體優(yōu)美，顏色絢麗，千姿百態(tài)。 喜歡拍攝風光的人對云都有著特別的喜愛。一張好的風光作品因為有了云的渲染可以增加很多美感，而畫面中缺少了云彩，就會使畫面過于空曠而美中不足，甚至會影響到畫面的結(jié)構(gòu)和色調(diào)的均衡。 云的變幻速度是非常快的，姿態(tài)萬千、瞬息萬變，所以要想拍攝好的云彩照片時不要急于拍攝，應(yīng)仔細觀察天空中云彩的形狀是否與你所要拍攝的景物相吻合，如果形態(tài)不好或不夠理想，就要耐心等待，不要急于求成。拍攝時還可以使用漸變鏡或偏振鏡使天空顯得更藍，白云更為突出、層次更加分明。
如上圖，這是在日落的時候拍攝的，當時太陽已經(jīng)完全落到了地平線以下，初學者一般在這個時候已經(jīng)開始收拾器材準備返回了，但以我多年的經(jīng)驗感覺天空中一定會有精彩的瞬間發(fā)生，幾秒鐘后暗下來的云彩被天邊的晚霞映紅了輪廓，但看上去還是有些發(fā)灰，于是我減了一擋曝光，這樣看上去云彩顯得很壯觀。 風光攝影中最重要的濾鏡——偏振鏡 偏振鏡是風光攝影中最有價值的鏡片，分為線偏和圓偏，它在數(shù)碼風光攝影中主要起到以下作用： 消除反光 在攝影創(chuàng)作中，偏振鏡除了可以消除天空、水面、鏡面、光滑物體表面等閃耀的反光，消除數(shù)碼影像不好處理的白斑高光點，還可壓暗天空的色調(diào)提高反差，有效消除空氣中的炫光和霧靄，以提高拍攝作品的通透性。 增加被攝物體的色彩飽和度 拍攝時在照相機鏡頭前加偏振鏡，旋轉(zhuǎn)至理想的角度，就可以使被攝體的顏色更加飽和、艷麗。 增加天空的藍色 看起來很明朗的天空中其實還存在很多的偏振光，這使看起來很藍的天空在畫面上顯示不出理想的效果。如果在拍攝時加偏振鏡，就可使所拍的天空在畫面上顯得更藍，突出了藍天在畫面中的色彩。 防止曝光過度 偏振鏡還可以起到灰色濾鏡的作用，即在不影響作品色彩正常還原下可降低鏡頭的進光量。在使用較高感光度或拍攝題材需要慢速度曝光時，為了防止曝光過度，可將偏振鏡當灰色濾光鏡使用。 偏振鏡甚至在密云的天氣中同樣也有明顯的效果，雖然它不能將灰色的天空變藍，但它可以通過去除表面的反光使色彩更濃。如下圖，2003年10月的一個傍晚，我們在額濟那旗拍攝胡楊林，一陣疾風吹開了陰沉的天空，夕陽的余輝灑落在胡楊黃色的葉片上，我急忙在鏡頭前裝上偏振鏡爬伏在沙丘上以低角度拍攝，隨著偏振鏡的轉(zhuǎn)動，胡楊的葉片變成了金黃，樹干和沙丘的低色溫光影更加明顯，在同樣被偏振鏡壓暗天空的映襯下顯得更加壯麗。 使用偏振鏡是很容易的，只要拍攝者將它裝在鏡頭上或手持放置在鏡頭前，通過取景器觀看并同時旋轉(zhuǎn)它，直到獲得滿意的結(jié)果為止。有時候在旋轉(zhuǎn)偏振鏡的時候看不到明顯變化，這是因為只有光的方向和偏振鏡的軸成90°角時作用才明顯。
用好漸變灰鏡 常用數(shù)碼相機的攝影者可能都有體會，數(shù)碼相機的曝光過度比曝光不足更可怕。也就是說，數(shù)碼相機拍攝寧欠勿過。因此影友們在拍攝較高反差的風光片時既要保證亮度色彩而又要不失暗部細節(jié)，以避免反差過大后期無法調(diào)整，一定隨身攜帶1至2枚漸變灰鏡片。它和偏振鏡一樣是數(shù)碼相機拍攝風光照片中不可缺少的好幫手。 漸變灰鏡的作用 漸變灰鏡一般是在拍攝反差較大的景觀時使用，比如晴朗的天空和陸地相比有高得多的亮度，數(shù)碼相機通常不能同時記錄這兩方面的景物細節(jié)。在沒有漸變灰鏡的情況下，通常是天空曝光嚴重過度或地面曝光嚴重不足，導(dǎo)致景物細節(jié)的消失。而使用了漸變灰鏡，其灰色部分就可減弱天空的亮度，使亮部和暗部的光比處于可控制的范圍內(nèi)，為正確的曝光和后期制作提供保證。 如下圖，晴空麗云下由各色野花組成的花毯延伸于遠方，構(gòu)成了一幅美麗的畫面。但在實際拍攝中藍天的曝光和地面的曝光相差6擋，數(shù)碼相機在沒有濾鏡的情況下無法準確記錄對比這樣強烈的亮度范圍，于是將高堅漸變灰濾鏡放置在鏡頭前，有效地壓暗天空的光亮，拍下了左圖這張照片。由于山勢左高右低，在使用中稍微把鏡片偏一下就可以讓漸變線和山勢更加吻合。
如何使用漸變灰鏡 使用漸變灰鏡是有竅門的，以高堅漸變灰鏡為例：首先將安裝濾鏡的高堅支架安裝在鏡頭前，然后將漸變灰鏡插入槽中。透過你的取景器在支架中上下拉動漸變灰鏡，直到無色玻璃和灰玻璃之間的平滑過渡部分與亮部和暗部的交界吻合。如果要看到漸變的精確效果，就需要你的相機有景深預(yù)示按鈕。按下景深預(yù)示按鈕的同時在高堅支架里移動濾鏡，然后精確地將分界放在想要的位置，小光圈會使?jié)u變區(qū)域的邊沿清晰。 漸變灰鏡根據(jù)灰鏡部分密度的不同也分為不同的級別。我們常見的高堅漸變灰鏡就有一到兩級的劃分，分別是P121和P122，以對應(yīng)不同反差級別的景物，拍攝者可根據(jù)需求進行選用。 8種方式突出作品主題 一幅好的攝影作品要有一個鮮明的主題。主題不突出，拍攝者的意愿就不能很好地表達，而攝影的主題則主要依靠拍攝作品的主體來表現(xiàn)。那么采取何種方式才能在拍攝時更好地表現(xiàn)主體以突出主題呢？ 主體足夠大 攝影中的一個重要原則就是主體越大越能吸引觀眾的注意。因此采取靠近被攝對象、利用廣角鏡頭的夸張、長焦鏡頭的拉近等手段使表現(xiàn)主體在畫面上占據(jù)足夠的位置，以達到突出作品主題的目的。 色彩對比強烈，主體鮮明
表現(xiàn)主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強烈，主體就會越鮮明、越突出，也越能吸引觀眾的目光，因而對于主題的表達也就越有利。
光影反差典型 利用光線的明暗關(guān)系來突出主體也是一項重要的手段，因為攝影本身就是光與影的藝術(shù)。通常是把較暗的主體安排在較亮的背景下，或者把較亮的主體安排在較暗的背景下形成對比。或者利用光線照亮主體，而把不太重要的陪襯體安排在陰暗中。還可利用逆光、側(cè)逆光將主體的輪廓勾勒出來等?？傊?，光線運用越巧妙、光影反差越典型，就越能突出作品的主題。
構(gòu)圖手段巧妙 從視覺的角度來看，主體在畫面中的位置直接影響觀眾的關(guān)注程度。在拍攝過程中可以借助線條、邊框、前景、背景這些手段的運用來引導(dǎo)觀眾的視線突出主體，更要敢于打破常規(guī)、隨機應(yīng)變以新奇、巧妙的構(gòu)圖突出作品，增強視覺沖擊力。 虛實對比分明 在拍攝中要掌握好虛實的關(guān)系，以陪襯體的虛化來突出主體是突出主題的一種有效手段，尤其在拍攝人像和景物特寫時用將較多。 畫面形象簡潔 攝影中有一句經(jīng)典語言：攝影是減法的藝術(shù)。尤其在風光攝影中更需要拍攝者從風姿多彩的大自然中精練地提取拍攝的主體以表達畫面的主題。 形狀差異大 選擇具有強烈反差的景觀事物出現(xiàn)在同一畫面上，以其產(chǎn)生鮮明對比的主體吸引觀看者的視線，同樣能夠突出作品的主題。如：巖石和溪水、古樹和嫩芽、陰云和彩虹等。 后期制作很重要 由于受到拍攝條件的限制，在很多情況下都要或多或少留下一些遺憾。所以攝影者必須重視作品后期的制作。尤其是采用數(shù)碼相機進行創(chuàng)作、拍攝的照片，通過功能強大的作圖軟件認真對作品進行調(diào)整、剪裁，突出主題，使之更具沖擊力。如下圖，一幅好的攝影作品都能或多或少與以上論述相吻合。這幅拍攝于亞丁的《神韻》除了第5條與第7條與其無關(guān)外，其他6條都多少有所體現(xiàn)。
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