上期從“畫面中角落的運(yùn)用”、“按等分比例或黃金分割比例分割畫面”、“利用主體形式上的對比來加強(qiáng)視覺沖擊力”、“通過搭框來強(qiáng)調(diào)主體”幾個方面闡釋了構(gòu)圖的方法和技巧，本期繼續(xù)利用圖例來講述構(gòu)圖的方式，希望能對讀者的拍攝有所幫助。
   
    ▇五、畫面中線條布局的趣味性
   
    相對于人物、自然風(fēng)光的拍攝，我覺得自己更喜歡拍攝那種城市內(nèi)建筑題材的作品。人物攝影需要有富有表現(xiàn)力的模特，或者在生活中抓拍也需要一定的機(jī)會能夠拍到有趣的人物場景；自然風(fēng)光攝影有些靠天的感覺，自己覺得很難在構(gòu)圖上有大的突破；而對于建筑攝影，卻可以從任意角度肆意發(fā)揮你對線條，空間的理解與感悟。
   
    在我去過的這么多國家城市當(dāng)中，我印象最深的是法國巴黎的盧浮宮，這里是人類藝術(shù)的精華所在，不談里面的藏品的豐富，就連外景和內(nèi)飾都是不可多得的攝影素材。
   
   
    光圈：f4.5，快門：1/8s，ISO:800。
    這就是法國巴黎盧浮宮內(nèi)的一角，樓梯的線條處于不同的平面，在畫面中卻互相交錯，直線和曲線的同時(shí)存在，讓畫面有一種流動的感覺，再加上樓梯圍欄的曲線形花紋，更讓畫面突出表現(xiàn)出一種線條組合的美感。
 

   
    光圈：f8， 快門：1/25s， ISO:100。
    這是另外一個例子，同樣攝于盧浮宮。樓梯的線條是一種很流暢的向上盤旋式，這樣的線條是觀賞者看到這幅照片最先感知到的東西。人物在樓梯上的行走，打破了一種純粹建筑線條單調(diào)的感覺，而使得畫面更有動感。
   
 

   
   
    光圈：f3.5， 快門：1/13s， ISO:400。
    這同樣也是一幅反映樓梯線條的照片（攝于意大利VERONA），同樣是盤旋的樓梯，但是層層的重疊給人一種向上拔高的感覺，而樓梯上的攝影者更是給畫面一個亮點(diǎn)，使純粹的建筑攝影生活起來，同時(shí)人物的大小和樓梯的大小產(chǎn)生一種對比，給人一種空間的開闊感。
 

   
    光圈：f5.6， 快門：1/80s，ISO:200。
    這是位于意大利米蘭街邊的一扇櫥窗，櫥窗本身就是采用那種線條的結(jié)合，簡練、清爽而富有現(xiàn)代感，拍攝的時(shí)候采用這樣從側(cè)面的角度，讓畫面中的線條不再是刻板的水平或者豎直，也就突出了一種構(gòu)圖上的變化。
 

   
    光圈：f6.3，快門：1/125s， ISO:100。
    這是另外一個例子（攝于德國小城BOEBLINGEN）。這是一座很小的教堂，但是當(dāng)你仰頭看他的時(shí)候，會發(fā)現(xiàn)他的線條非常簡單，但是這樣的簡單更能突出一種流暢感，就好像你拿著畫筆，順手在紙上畫上了那么一條曲線一般。而藍(lán)白的顏色搭配，加上明暗的對比，使得畫面又多了一份趣味性。
 

   
    ◥TIPS: 線條構(gòu)圖需要講究畫面的簡潔性，過多過繁的線條使得畫面變得不再純粹，而產(chǎn)生一種紛亂的感覺。為了保持透視效果的正確，最常用的一種方式就是在畫面中尋找一條豎直或者水平線作參照線，讓畫面的某一邊與之保持平行關(guān)系。
   
   
   
    ▇六、畫面元素的節(jié)奏感和韻律感
   
    藝術(shù)本相通，不同的藝術(shù)形式有時(shí)候可以達(dá)到同樣的藝術(shù)感染力，古人說的移覺通感，我想就是這個道理。平面的攝影作品里面也許會包含有音樂的韻律和節(jié)奏：畫面里的元素其實(shí)也可以讓它有那種高高低低的排列，就好像一個一個音符，規(guī)則又不規(guī)則，卻組成了一篇美好的樂章。
   
   
    光圈：f11， 快門：1/800s，ISO:800。
    （攝于法國巴黎）如果說我們只是取景取下了后面三個聳立的建筑物，而不要前面那些矮矮的石礅，那整個畫面就是一種最規(guī)則式的構(gòu)圖而沒有任何突破性。前面石礅在畫面中由遠(yuǎn)而近的呈弧線型的排列使得畫面有了一種節(jié)奏感。而最前方那個比其他石礅要高的石礅，又讓畫面有了一些變化，而不只是遵循那種從近到遠(yuǎn)，從矮到低的構(gòu)圖規(guī)則。
 

   
    光圈：f8，快門：1/400s，ISO:100。
    這一幅照片攝于法國巴黎盧浮宮內(nèi)的金字塔結(jié)構(gòu)的建筑內(nèi)，我從下面的大廳仰視拍下站在扶手邊往下看的人們，金字塔的鋼架結(jié)構(gòu)的線條讓畫面產(chǎn)生了一種繁復(fù)的感覺，而扶手的曲線打破了那種只是背景中線條交叉的規(guī)則感，而站立的人們好像樂章之內(nèi)的音符，高高低低，成了畫面中雖靜卻動的主要元素。
 

   
    ◥TIPS: 拍攝這類照片主要是處于那種場景內(nèi)元素很多的情況下，而這些元素卻是按一種規(guī)律排列著，呈現(xiàn)一種或近或遠(yuǎn)，或高或低的形式。將這些元素放入畫面，使之具有一種由靜態(tài)物體所表達(dá)出來的動感，也就是稱之為的韻律感。
   
   
    ▇七、通過光影（燈光、自然光）造成畫面明暗的對比
   
    前面我已經(jīng)談到了構(gòu)圖的一種對比，就是被攝物體形式上的對比，而攝影更是一門光的藝術(shù)，同一個景物，在不同的時(shí)候，也就是在不同的光線條件下，所呈現(xiàn)的也許是完全不一樣的狀態(tài)，這時(shí)候光影賦予畫面的明暗對比就是畫面的靈魂。
   
    很多時(shí)候，我們拍攝建筑照片，如果是在較暗的地方拍攝陽光從建筑物外通過窗戶、廊柱，或者可以分隔光線的物體照射進(jìn)來的情景，很自然畫面中就形成了一種光影的明暗對比；或者是拍攝夜景的時(shí)候，燈光的效果和周圍建筑物或者景物形成一種明暗反差，也是這種光影對比的一種。
   
    在構(gòu)圖上，運(yùn)用那些傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，再加上光影的效果，使得作品有了更多變化的空間。
   
   
    光圈：f5.6， 快門：1/13s， ISO:400。
    這是意大利威尼斯水邊的一家餐館，我在遠(yuǎn)處的橋上拍下這幅照片。照片里面水邊餐廳的暖色燈光襯托出一種溫馨浪漫的氣氛，而周遭的冷色建筑物正好與之形成一種對比，更加烘托出暖色給人的溫暖感。
 

   
    光圈：f4， 快門：1/250s， ISO:100。
   
    這還是在意大利威尼斯拍攝的照片。長長的走廊上，陽光灑下來，在地上形成了別致的光影，和實(shí)質(zhì)的走廊扶手相結(jié)合，在遠(yuǎn)處匯集到了一個暗色的點(diǎn)，使得構(gòu)圖上呈現(xiàn)一種穩(wěn)定而有力度的表現(xiàn)。
 

   
    ◥TIPS: 對比的選取一般會是冷色與暖色的對比（夜景），也會是光與影的游戲，不拘一格，可以肆意發(fā)揮，不過需要突出你所想要表現(xiàn)出畫面的主體與重點(diǎn)。
   
   
    ▇八、適當(dāng)傾斜的構(gòu)圖增加畫面的動勢
   
   
    光圈：f11， 快門：1/250s，ISO:100。
    這幅我命名為《天堂里的戰(zhàn)爭》的圖片攝于法國巴黎塞納河邊，畫面里的兩個元素非常的明顯 – 一個鐵塔和一個雕像。鐵塔呈現(xiàn)的不穩(wěn)定感使畫面好像多了很多情節(jié)，給人以想象的空間。這樣利用了傾斜的構(gòu)圖也使畫面具有一種夸大感。
 
但是如果將這兩個元素都豎直擺放來構(gòu)成一幅畫面，相比之下就顯得比較單調(diào)了（如下圖）。
    光圈：f11， 快門：1/160s，ISO:100。
 

   
   
    在法國巴黎圣母院里同一個場景中我拍攝兩張不同的照片，上一張傾斜，而下一張是正統(tǒng)的豎直狀，兩張照片都是想表現(xiàn)一種教堂的神圣與救贖。下面一張非傾斜的照片就是一種最常見的構(gòu)圖方式，不錯，它也是可以表現(xiàn)一種教堂開闊的感覺；而上面一張略微的傾斜卻更加突出了一種壓迫感，好像人在面對耶穌受難的十字架的時(shí)候，就會有一種懺悔的欲望。
    光圈：f4，快門：1/30s，ISO:800。
 
光圈：f4，快門：1/4s，ISO:800。
 

  
   
    ◥TIPS: 我想這樣的構(gòu)圖方式不是在所有的題材上適用，傾斜的畫面畢竟不是一種非常平衡的感覺，所以應(yīng)該謹(jǐn)慎而巧妙地使用。
   
   
    對于一個攝影者來說，掌握必要的攝影理論知識和拍攝技巧是必要的，但這并不等于就一定能拍出好的照片來。優(yōu)秀的攝影師從來都是擁有一雙敏銳的眼睛、一顆充滿創(chuàng)造性的大腦和一顆善感的心，這樣三位一體，結(jié)合深厚的理論和熟練的技巧，才能在平凡的生活中捕捉出不平凡的瞬間，化腐朽為神奇，拍出出類拔萃的照片來。 （完）